Goya es tal vez el pintor m?s accesible. Su arte, al igual que su vida, es un libro abierto. Nada ocult? a sus contempor?neos y les ofreci? su obra con la misma franqueza. La puerta a su mundo no est? oculta detr?s de grandes dificultades t?cnicas. Fue la prueba de que si un hombre tiene la capacidad de vivir y multiplicar sus experiencias, de luchar y trabajar, puede producir grandes obras de arte sin el decoro cl?sico y la respetabilidad tradicional. Naci? en 1746 en Fuendetodos, un peque?o pueblo monta??s de un centenar de habitantes. De ni?o trabaj? en los campos con sus dos hermanos y su hermana, hasta que su talento para el dibujo puso fin a su miseria. A los catorce a?os recibi? el apoyo de un mecenas adinerado y se march? a Zaragoza a estudiar con un pintor de la corte y, posteriormente, cuando cumpli? diecinueve a?os, se fue a Madrid. Hasta los treinta y siete a?os, sin contar algunos dise?os de tapicer?a de modesta calidad decorativa y cinco peque?as pinturas, Goya no pint? nada de gran importancia, pero una vez que domin? su temperamento, produjo obras maestras con la misma velocidad que Rubens. Tras su nombramiento en la corte sigui? una d?cada de actividad incesante, a?os de pinturas y esc?ndalos, con intervalos de salud deteriorada. Los grabados de Goya demuestran su gran pericia como dibujante. En la pintura, al igual que Vel?zquez, depende en mayor o menor medida del modelo, pero no de la manera objetiva del experto en naturalezas muertas. Si una mujer era fea, la convert?a en un horror despreciable; si era atractiva, dramatizaba su encanto. Prefer?a terminar sus retratos en una sola sesi?n y era un tirano con sus modelos. Al igual que Vel?zquez, se concentraba en los rostros, pero dibujaba las cabezas con pericia, construy?ndolas con varios tonos de grises transparentes. Su mundo en blanco y negro est? habitado por formas monstruosas: se trata de las producciones en las que demuestra una reflexi?n m?s profunda. Sus figuras fant?sticas, como sol?a llamarlas, nos llenan de una sensaci?n de gozo vulgar, acent?an nuestros instintos diab?licos y nos deleitan con el nada caritativo ?xtasis de la destrucci?n. Su genio alcanz? el punto culminante en sus grabados de los horrores de la guerra. Al compararlas con la obra de Goya, otras pinturas sobre este tema palidecen hasta convertirse en estudios sentimentales de la crueldad. Evit? la acci?n esparcida por el campo de batalla y se confin? a escenas aisladas de matanzas. En ninguna otra obra demostr? tanto dominio de la forma y el movimiento, tantos gestos dram?ticos y efectos sorprendentes de luz y sombra. En todos estos aspectos, Goya fue un renovador e innovador.